DaVinci Resolve in 8K: la workstation per la sala color

Una sala color vera: il cliente seduto dietro di te, il girato RAW in 8K, le consegne per broadcaster e piattaforme. Abbiamo costruito questa workstation intorno a tre cose che in quella stanza devono succedere insieme. Ecco quali, e perché.

Sala color, luci basse. Il cliente è seduto sul divano dietro di te. Sul monitor di riferimento scorre il conform della puntata: RAW nativo in 8K, nessun proxy, decodificato al volo e portato al monitor in 4K. Lui dice: «torna sul primo piano, e scaldalo un po'». Tu muovi una trackball sul pannello e l'immagine cambia nello stesso istante, a ventiquattro o venticinque fotogrammi al secondo, quelli del progetto, e il monitor di riferimento non perde un fotogramma. In tanti studi questa scena finisce con un'altra frase: «aspetta che passo ai proxy», oppure «te la mando stasera». Non perché il colorist sia meno bravo: perché la macchina sotto la scrivania non era stata pensata per quella stanza.

Questa è la storia di una workstation per DaVinci Resolve in 8K che abbiamo costruito per uno studio di post-produzione che lavora proprio così: cliente in sala, girato RAW in 8K, consegne per broadcaster e piattaforme. L'abbiamo progettata intorno a tre cose che in una sala color devono succedere nello stesso momento: il girato scorre in nativo, l'immagine arriva al monitor di riferimento giusta, e nessuna scheda dentro la macchina aspetta l'altra. Tre cose semplici da dire e difficili da far convivere, perché ognuna chiede alla macchina qualcosa di diverso.

In questo articolo raccontiamo come è nata, componente per componente: non come lista della spesa, ma come risposta a quelle tre esigenze. Poi vediamo gli errori che incontriamo più spesso in chi allestisce una sala color, e le domande che facciamo prima di progettare una macchina così. Nel video qui sopra trovi la versione in tre minuti, con le riprese della macchina vera.

1. Tre cose insieme, e perché una macchina da montaggio non le regge insieme

In una sala color il lavoro non arriva uno alla volta. Mentre il colorist lavora sul conform in 8K nativo, Resolve scrive le cache dei nodi pesanti e la macchina copia dal NAS le bobine della puntata di domani. Mentre il monitor di riferimento riceve i suoi fotogrammi a 10 o 12 bit, la scheda video calcola i nodi e la Magic Mask tracciata sul viso, e rigenera la cache della riduzione del rumore (TNR) ogni volta che tocchi un nodo a monte. E quando a fine sessione parte l'export, il volume viene letto e scritto al massimo, e non deve durare la notte. Tutto questo passa da schede diverse: la scheda video, la scheda con gli SSD, la scheda che pilota il monitor, la scheda di rete verso l'archivio. E ogni scheda parla con il processore attraverso le linee PCIe, che in un computer sono contate.

Un processore desktop di fascia alta dichiara 24 linee PCIe utilizzabili (AMD, scheda tecnica del Ryzen 9 9950X). La scheda video ne vuole 16. Ne restano 8 per tutto il resto (nostro conto): una scheda con quattro SSD in parallelo non può ricevere le sue 16 linee, e la scheda che pilota il monitor finisce in uno slot del chipset, che sulla piattaforma desktop AMD è collegato al processore con quattro linee PCIe condivise con le porte USB, i dischi e la rete: lì la DeckLink lavora a metà larghezza. A 4K e 12 bit il segnale verso il monitor vale circa 1 GB/s e passa, finché nessun altro usa quel collegamento; a 8K e 12 bit ne servono quasi 3,6 e non passano (nostro conto dai formati dichiarati da Blackmagic Design). La piattaforma desktop va benissimo per la maggior parte delle postazioni di montaggio, e ne costruiamo molte. In questa stanza, però, avrebbe costretto le schede a fare a turno, e a fare a turno, con il cliente seduto dietro, sarebbe il monitor di riferimento.

Per questo la macchina parte da una piattaforma diversa, AMD Threadripper PRO, che dichiara 128 linee PCIe 5.0 (AMD, scheda tecnica del 9965WX): abbastanza perché ogni scheda abbia le sue, a piena larghezza, e avanzi spazio. Il resto dell'articolo segue le tre cose che devono succedere insieme, una per volta.

2. Primo: il girato scorre. Il volume di lavoro

Il cuore del volume di lavoro è una scheda ASUS Hyper M.2 x16 Gen5: quattro alloggiamenti per SSD NVMe PCIe 5.0, un dissipatore e una ventola propria, e un connettore x16 che chiede al processore sedici linee, quattro per ogni SSD (ASUS, scheda tecnica). Sopra ci sono quattro Samsung 9100 PRO da 8 TB, con velocità dichiarate fino a 14.800 MB/s in lettura e 13.400 in scrittura ciascuno (Samsung, dato dichiarato per il taglio da 8 TB). Messi in parallelo, in RAID 0, formano un unico volume da circa 32 TB. Sommando i dati dichiarati si arriva in teoria a 59,2 GB/s in lettura e 53,6 in scrittura. Li abbiamo misurati nel nostro laboratorio il 28 ottobre 2026, con fio su Linux, RAID 0 software con blocchi da 512 KB e file system XFS, in prove da 30 secondi con blocchi da 1 MB, quattro processi e coda 32: 58,2 GB/s in lettura e 41,9 GB/s in scrittura sequenziali, cioè il 98% e il 78% del massimo teorico (misurato da noi). Un altro sistema operativo, un altro file system o un software che legge in modo diverso danno numeri diversi, ma l'ordine di grandezza è questo: decine di gigabyte al secondo. In scritture più lunghe della nostra prova, esaurita la cache veloce degli SSD, la velocità scende a qualche gigabyte al secondo per disco: ancora dieci volte quello che arriva dalla rete (nostra stima).

Quanto pesa un flusso RAW? Meno di quanto si pensi, rispetto a questi numeri. La tabella riporta i data rate dichiarati dai produttori delle camere a 24 fotogrammi al secondo.

Fonti: schede tecniche di Blackmagic Design e di RED; per ARRIRAW il data rate è una nostra stima dalla durata e dalla capacità utile dichiarate da ARRI per il Codex Compact Drive da 2 TB; in HDE, la codifica senza perdita di ARRI, i file ARRIRAW pesano oltre il 40% in meno (ARRI). Un'ora di girato è calcolata da noi dal data rate.

Un singolo SSD Gen5 copre da solo qualunque flusso della tabella, con margine. Allora perché quattro in parallelo? Per due ragioni che non hanno a che fare con un solo flusso. La prima è la capacità in un volume solo: 32 TB bastano a tenere in locale, in nativo, il conform di una serie intera (solo le inquadrature usate dal montaggio, con le maniglie: una frazione del girato), con le cache di Resolve e i master intermedi. Per avere un ordine di grandezza del girato da cui il conform viene estratto: una giornata a due camere in ARRIRAW pesa tra quattro e otto terabyte (nostra stima dalla tabella, con una o due ore di girato per camera al giorno). La seconda è il misto di lettura e scrittura: in sala color il volume viene letto dalla timeline, scritto dalle cache di Resolve e dalla copia del materiale nuovo, e tutto nello stesso momento; a fine sessione l'export lo legge e lo scrive al massimo. Con quattro dischi in parallelo nessuna di queste operazioni sente le altre, anche nelle scritture lunghe. Per dare un'idea del margine: un flusso 8K a 60p non compresso, a 10 bit 4:2:2, il formato più pesante che la DeckLink può acquisire, vale circa 5 GB/s (nostro conto dalle specifiche del formato); nella scrittura che abbiamo misurato ce ne stanno otto in contemporanea.

Un volume di lavoro, non un archivio

Qui va detta una cosa con chiarezza, perché la leggerai raramente in una scheda tecnica. Un RAID 0 non protegge nulla: i quattro SSD lavorano come uno solo, e se uno dei quattro si guasta il volume intero non è più leggibile. Non è un difetto di questa macchina, è la natura del RAID 0, e va bene così a una condizione: che il volume sia la scrivania, non il magazzino. Il girato originale resta sui dischi di consegna della produzione e sul NAS dello studio; i progetti di Resolve stanno nel database, in locale o sul server di progetto dello studio, con il backup del database e le esportazioni di progetto; le cache dei nodi stanno sul volume di lavoro; ogni sera il lavoro della giornata torna sul NAS e, per i progetti chiusi, su LTO. È la regola che si insegna in produzione: tre copie, su due supporti diversi, una fuori sede. Se un giorno un SSD si guasta, si sostituisce, si ricrea il volume e si ricopia dal NAS: una notte di lavoro, non un girato perso.

La strada verso il NAS è la quarta scheda della macchina, quella di cui si parla meno: una Intel X710 con due porte SFP+ a 10 gigabit su otto linee PCIe (Intel, scheda tecnica), con i moduli ottici per il collegamento in fibra verso l'armadio del NAS. La scheda madre ha già due porte a 10 gigabit integrate (ASUS): la X710 serve per le porte SFP+, cioè per la fibra. A 10 gigabit al secondo, la copia di una giornata di riprese in ARRIRAW a due camere richiede da una a due ore e mezza, e il volume intero da 32 TB si riversa in circa nove ore, una notte (nostra stima, su un collegamento che lavora intorno al gigabyte al secondo e con un NAS che regge quella velocità in scrittura). La fibra, rispetto al rame, isola elettricamente la sala dall'armadio del NAS, senza anelli di massa tra le due stanze, e regge i 10 gigabit anche su tratte che il rame non copre; dentro uno studio, in genere, il vantaggio che conta è il primo.

3. Secondo: l'immagine giusta. Il monitor di riferimento e la DeckLink

È il punto che distingue una sala color da una postazione di montaggio, e la domanda che facciamo per prima: a cosa è collegato il monitor di riferimento? Se la risposta è «all'uscita della scheda video, come un secondo monitor del desktop», il colorist sta guardando un'immagine che passa dal desktop del sistema operativo e dal driver della scheda video: la profondità di bit non è garantita da un capo all'altro, la frequenza di fotogrammi è quella del monitor e non quella del progetto, l'HDR dipende dalla modalità HDR del sistema operativo e non dai metadati del progetto, e un segnale interlacciato non esiste. Si può lavorare così, e in tanti lo fanno. Ma il giorno in cui il QC dell'emittente respinge il master per livelli fuori dal range legale, la frase «sul monitor era giusto» non vale: era giusto sul monitor del desktop, non su quello che va in onda.

In questa macchina il monitor di riferimento è collegato in SDI alla Blackmagic DeckLink 8K Pro G2, una scheda che fa una cosa sola: porta segnali video veri fuori dalla macchina, e dentro. Secondo la scheda tecnica di Blackmagic Design ha quattro connettori 12G-SDI bidirezionali, che lavorano in single, dual o quad link fino all'8K a 60 fotogrammi al secondo; un ingresso e un'uscita HDMI 2.1; un ingresso reference per il genlock con il resto della sala; supporta il video a 10 bit YUV 4:2:2 e a 12 bit RGB 4:4:4 (in RGB 4:4:4 fino all'8K a 30 fotogrammi), i metadati HDR PQ e HLG e il Dolby Vision sull'HDMI. Occupa due slot, chiede otto linee PCIe e un cavo dall'alimentatore, e consuma 30 W.

Cosa cambia, in pratica. DaVinci Resolve manda alla DeckLink l'immagine in uscita dalla pipeline di colore, alla frequenza di fotogrammi del progetto e alla profondità di bit impostata per il monitoraggio, 10 o 12 bit, e la DeckLink la consegna al monitor senza che il sistema operativo la tocchi. Dei quattro connettori SDI, uno va al monitor di riferimento e un altro può andare allo scope esterno, waveform e vettorscopio, su cui si controllano i livelli del master. Il colorist guarda il monitor di riferimento; il cliente guarda lo stesso segnale sull'OLED grande collegato all'uscita HDMI della stessa scheda, nel formato di monitoraggio scelto: un TV calibrato e messo nella modalità giusta, che non è un monitor di riferimento ma mostra lo stesso fotogramma nello stesso istante, senza desktop e senza una seconda scheda. Se il master è in HDR, i metadati viaggiano nel segnale: il TV passa in HDR da solo, e sul monitor di riferimento il colorist imposta PQ o HLG e il livello di picco della consegna, senza che il sistema operativo ci metta il suo tone mapping. Se la consegna è per un'emittente che vuole ancora il 1080i50, il master interlacciato si controlla sul monitor com'è, cosa che dal desktop non esiste. È la frase che riassume questa sezione: su un monitor calibrato, il colore che vedi è quello che consegni. La DeckLink non calibra niente; toglie di mezzo l'unica variabile che non si può calibrare, il desktop del sistema operativo, e lascia il resto alla sonda e alle impostazioni di uscita di Resolve: livelli video o full, 4:4:4 sull'SDI, metadati HDR.

Due cose da sapere sul software. La prima: la DeckLink funziona anche con la versione gratuita di DaVinci Resolve. La versione Studio serve per altro, e in questa sala serve tutta: timeline e render oltre l'UHD per i progetti che consegnano in 8K, la riduzione del rumore temporale e spaziale, Magic Mask, la codifica e la decodifica H.264 e H.265 sui blocchi dedicati della scheda video e il remote rendering, se lo studio vuole far esportare a una seconda macchina mentre la sala lavora, sono funzioni della sola versione Studio (Blackmagic Design, tabella delle funzioni di DaVinci Resolve 21). La seconda: la DeckLink non lavora solo con Resolve. Blackmagic Design elenca tra i software supportati anche Premiere Pro, After Effects, Avid Media Composer e Nuke, e il readme di Desktop Video 16.3, aggiornato ad agosto 2026, dichiara la compatibilità con Resolve 20 e 21, Premiere Pro 25 e 26, Media Composer 2026 e Flame 2026. Se la stessa macchina fa anche montaggio, la stessa scheda porta il monitor di riferimento a Premiere o a Media Composer.

4. Terzo: nessuno aspetta. Linee PCIe, nove slot e l'aria

Ora che le schede sono tutte sul tavolo, facciamo i conti delle linee PCIe, cioè di quanto ognuna chiede al processore per lavorare a piena velocità.

Fonti: schede tecniche dei produttori. Le linee indicate sono quelle che ogni scheda chiede per lavorare a piena larghezza; il totale, 52, è una nostra somma.

Cinquantadue linee, contro le 24 utilizzabili di un processore desktop e le 144 del Threadripper PRO, 128 delle quali in PCIe 5.0 (AMD). Il conto spiega da solo la scelta della piattaforma: qui ogni scheda ha le sue linee, dal processore, senza passare dal chipset e senza fare a turno con le altre, e avanzano linee per altro storage o per una scheda di acquisizione in più il giorno che servirà. Non è una questione di velocità di picco: è una questione di non aspettare. Il monitor di riferimento riceve i suoi fotogrammi anche mentre il volume lavora al massimo per le cache e la copia.

Nove slot, e l'aria per riempirli

Le linee non bastano se poi le schede non ci stanno. La scheda madre, una ASUS Pro WS WRX90E-SAGE SE, ha sette slot PCIe 5.0 x16 (ASUS). La scheda video occupa da sola più slot per il suo dissipatore, la DeckLink ne occupa due, la Hyper M.2 con la sua ventola e la scheda di rete uno ciascuna. Il case è un Corsair FRAME 5000D Workstation: nove slot di espansione (contati sul case: Corsair ne scrive nove nella descrizione del prodotto e otto nella tabella tecnica), compatibilità con le schede madri SSI-EEB della piattaforma Threadripper PRO, spazio per schede video fino a 450 mm (Corsair, scheda tecnica). È la ragione per cui tutte e quattro le schede, scheda video compresa, stanno una sotto l'altra senza compromessi.

E poi c'è l'aria, che in una macchina così è un componente. La scheda video dichiara 575 W di potenza grafica totale (NVIDIA), il processore 350 W (AMD), e gli SSD di quinta generazione scaldano: è il motivo per cui la Hyper M.2 porta un dissipatore e una ventola propria (ASUS), e in questa macchina gli SSD stanno sotto quel dissipatore. Il FRAME 5000D Workstation monta di serie due ventole frontali da 200 mm dietro un pannello in acciaio forato e una posteriore da 140 mm (Corsair), e Corsair dichiara per i pannelli laterali in acciaio un materiale fonoassorbente integrato. Le due ventole grandi spingono aria proprio sulla fila delle schede, dove stanno gli SSD e la DeckLink, e nella macchina montata girano piano: in una sala color il silenzio della macchina non è un dettaglio, con il cliente seduto a due metri. La somma dei consumi dichiarati di scheda video e processore passa da sola i 900 W, e i 1.000 W che NVIDIA indica come alimentatore minimo per una RTX 5090 valgono accanto a un processore desktop, non a uno da 350 W: l'alimentatore parte da quella somma, con il margine per i picchi della scheda video durante gli export più lunghi.

5. La base: processore, RAM e scheda video

Ventiquattro core, e perché non sessantaquattro

Il processore è un AMD Ryzen Threadripper PRO 9965WX: 24 core e 48 thread, frequenza base di 4,2 GHz e boost fino a 5,4 GHz, otto canali di memoria e le 128 linee PCIe 5.0 di cui abbiamo parlato (AMD, scheda tecnica). Chi guarda la gamma si chiede perché non il modello da 32, 64 o 96 core. La risposta sta in come lavora DaVinci Resolve: il grosso del calcolo, dal RAW alla riduzione del rumore ai nodi di colore, lo fa la scheda video. Al processore restano la decodifica dei codec che non passano dalla scheda video (ProRes, DNx), parte di Fusion, la codifica dei master in ProRes e DNx, i checksum del materiale in arrivo e tutto quello che gira intorno. Sono lavori che usano i core, ma non ne usano novantasei, e che sentono la frequenza. Tutti i modelli della serie Threadripper PRO 9000 WX condividono le stesse 128 linee PCIe 5.0 e gli stessi otto canali di memoria (AMD): con il 24 core si ha la stessa piattaforma dei modelli più grandi, con una frequenza di base più alta, senza core che in questa sala resterebbero fermi. In una macchina da render su processore il ragionamento sarebbe diverso, e lo abbiamo raccontato per gli studi di archviz.

128 GB, e sei slot liberi

La RAM è 128 GB in due moduli da 64 GB. È una scelta che va spiegata, perché un tecnico la nota subito: il processore ha otto canali di memoria e la scheda madre, una ASUS Pro WS WRX90E-SAGE SE, otto slot, uno per canale (ASUS); con due moduli la memoria lavora su due canali, con un quarto della banda teorica che avrebbe con un modulo per canale (nostro conto). Lo abbiamo fatto apposta, per due ragioni. La prima: in sala color il lavoro pesante lo fa la scheda video, e la banda di memoria del processore pesa poco. In test indipendenti dell'agosto 2025 su questa generazione di processori, a parità di core, quattro canali e otto canali danno in DaVinci Resolve, Premiere Pro e After Effects risultati quasi identici. A due canali nessuno ha misurato; in test del 2022 sulla generazione precedente, con una banda pari a quella dei nostri due canali (nostro conto), Premiere Pro e After Effects perdevano tra il dieci e il venti per cento. Per una sala color è un compromesso che accettiamo; per una postazione che vive di After Effects avremmo messo quattro moduli. La seconda: restano sei slot liberi, e lo studio può salire a 256 o a 512 GB aggiungendo moduli uguali, senza sostituire quelli che ha, il giorno in cui Fusion, le cache o un secondo programma aperto lo chiedano; e ogni modulo in più riapre un canale. In una macchina da calcolo sul processore avremmo fatto il contrario, un modulo per canale. In sala color la RAM non è una cache video: serve a tenere aperti insieme Resolve con una timeline in 8K, Fusion per il cleanup, la riduzione del rumore e, spesso, After Effects o un altro programma accanto, senza che il sistema cominci a scrivere su disco. Come si ragiona sulla memoria di una workstation lo abbiamo spiegato in quanta RAM serve davvero per lavorare nel 2026.

La scheda video: 32 GB per l'8K

La scheda video è una NVIDIA GeForce RTX 5090 con 32 GB di memoria GDDR7, 21.760 core CUDA, tre codificatori NVENC di nona generazione e due decodificatori NVDEC (NVIDIA, scheda tecnica). In Resolve è lei a fare il lavoro che si vede: decodifica il RAW, calcola i nodi, la riduzione del rumore temporale (TNR), la Magic Mask e le power window con il tracking, e codifica gli export in H.264 e H.265 con i codificatori NVENC, un blocco separato dai core CUDA: la codifica non toglie calcolo ai nodi e alla riduzione del rumore, che restano il lavoro dei core anche durante l'export. Con le sorgenti in 8K la timeline resta in genere alla risoluzione di consegna, UHD o 4K, e la decodifica a piena risoluzione si forza al render; la riduzione del rumore temporale sulle sorgenti 8K non gira in tempo reale, si mette in cache, ed è la scheda a rigenerare la cache in fretta ogni volta che cambi qualcosa a monte. Il punto, però, non è solo la velocità: è la memoria. Le sorgenti in 8K, la riduzione del rumore e le maschere vivono nella memoria della scheda, e quando finisce Resolve lo dice con un messaggio che chi fa color conosce, «GPU memory is full», a metà sessione, con il cliente dietro. Con 32 GB, in una timeline UHD con sorgenti 8K, il margine è ampio; in una timeline 8K con più nodi di riduzione del rumore si assottiglia, ed è il caso in cui si passa alle schede professionali con 96 GB di memoria. Siamo la prima azienda in Italia certificata NVIDIA Studio, e le workstation per il video le costruiamo con i driver Studio, pensati per la stabilità nei programmi di produzione.

6. Gli errori più comuni in una sala color

Sono le situazioni che troviamo più spesso quando uno studio ci chiama perché «la macchina non regge più». Nessuna è un errore di chi lavora: sono conseguenze di una macchina pensata per il montaggio e usata per la color.

Errore 1: il monitor di riferimento collegato alla scheda video

È il più comune e il più costoso, perché non si vede finché qualcuno non respinge un master. Il desktop del sistema operativo non è un segnale video: senza una scheda di uscita dedicata non c'è garanzia sulla profondità di bit (il desktop lavora in genere a 8 bit), la frequenza di fotogrammi è quella del monitor e non quella del progetto, l'HDR dipende dalla modalità HDR del sistema operativo e dal suo tone mapping e non dai metadati del progetto, e l'interlacciato non esiste. Il look approvato in sala può non esistere in consegna.

Errore 2: il RAID 0 usato come archivio

Un volume veloce invita a tenerci tutto, anche i progetti chiusi di due anni fa. Il RAID 0 è la scrivania: il girato originale e i progetti chiusi vanno sul NAS e su LTO, con tre copie, e il volume si svuota a fine progetto. Senza una procedura di fine progetto concordata quando la macchina entra in sala, un volume così grande finisce per diventare archivio: è un vincolo del RAID 0, e si risolve con la regola delle tre copie e lo svuotamento a progetto chiuso.

Errore 3: la scheda video scelta per la velocità, con poca memoria

In 8K, con la riduzione del rumore e le maschere, è la memoria della scheda a decidere se la sessione va avanti. Una scheda velocissima con una memoria stretta si ferma a metà sessione, e si ferma sempre nel momento peggiore.

Errore 4: le schede giuste nel posto sbagliato

Una DeckLink in uno slot che riceve poche linee, una scheda con quattro SSD su una scheda madre che non sa dividerle in quattro per quattro, il cavo di alimentazione della DeckLink dimenticato, il driver Desktop Video non allineato alla versione di Resolve. Sono le ragioni per cui una scheda «non appare» o lavora a metà, e per cui una macchina da sala color si progetta slot per slot, non si assembla a posteriori.

Errore 5: risparmiare sulla RAM «perché Resolve usa la scheda»

È vero, e proprio per questo la RAM non serve a Resolve da solo: serve a tutto quello che sta aperto insieme a Resolve, in una sala dove si passa da Fusion alla color all'export senza chiudere niente.

7. Tre sale, tre macchine

La macchina di questo articolo è nata per una sala color con il cliente in sala e il RAW in 8K. Non è la risposta per tutti, e tre esempi lo chiariscono.

Color e finishing con il cliente accanto

È questa: il volume di lavoro largo, l'uscita SDI verso il monitor di riferimento, una scheda video con molta memoria, la piattaforma che fa stare tutto a piena larghezza. Più la sala lavora in HDR e in 8K, più questi elementi contano.

Spot e branded content in Premiere Pro

La base è la stessa, cambia il peso: in Premiere e After Effects, in genere, conta molto la frequenza dei core, la RAM si riempie con le anteprime di After Effects, e la DeckLink serve al monitor del cliente in sala tramite Mercury Transmit. Spesso il volume può essere più piccolo, perché uno spot pesa meno di una serie. Ne abbiamo parlato in Premiere Pro: quanta potenza serve davvero alla workstation.

Una produzione che gestisce il girato di una serie

Qui il protagonista è il flusso dei dati: la copia del girato con i checksum, le dailies, i proxy per il montaggio altrove, l'archivio. Contano il volume, la scheda di rete verso il NAS e i core del processore per le transcodifiche; il monitor di riferimento serve per le dailies, e la scheda video può essere dimensionata diversamente.

La maggior parte degli studi è un misto, e il misto cambia con i clienti. Per questo non esiste «la workstation per DaVinci Resolve» buona per tutti: esiste quella giusta per la tua sala.

8. Le domande che facciamo prima di progettarla

Prima di parlare di componenti, un nostro esperto ti chiede come lavora la tua sala. Sono domande semplici, e ognuna decide un pezzo della macchina.

Con quali formati arriva il girato: ARRIRAW, R3D, Blackmagic RAW, X-OCN, ProRes, e a quale risoluzione, perché decidono il volume e il lavoro della scheda video.

Cosa consegni e a chi: SDR o HDR, master per emittenti o per piattaforme, interlacciato o progressivo, perché decidono la scheda di uscita e come si controlla il master.

Quale monitor di riferimento hai, e a cosa è collegato oggi, perché è la domanda che distingue la sala color dalla postazione di montaggio.

Quanto materiale tieni in lavorazione insieme, e dove sta l'archivio: NAS, LTO, dischi di consegna, perché decidono la dimensione del volume e la scheda di rete.

Cosa tieni aperto insieme a Resolve: Fusion, la riduzione del rumore, After Effects, perché decidono la RAM e la memoria della scheda.

Il cliente viene in sala, e su cosa guarda, perché decide la seconda uscita e il silenzio della macchina.

Quante postazioni ha lo studio, e se il materiale si condivide in rete, perché decide se il volume locale basta o serve uno storage condiviso.

Da lì progettiamo la macchina slot per slot: la piattaforma con le linee che servono, il volume di lavoro e la strada verso l'archivio, la scheda di uscita per il monitor di riferimento, la scheda video con la memoria per le tue timeline, l'aria e il silenzio per la sala. Sono le stesse domande da cui partono tutte le nostre workstation professionali per il video e la post-produzione.

Domande frequenti

Serve una scheda DeckLink per DaVinci Resolve?

Per montare, no. Per fare color e QC su un monitor di riferimento, sì: è la scheda che porta al monitor l'immagine in uscita dalla pipeline di colore, a 10 o 12 bit, alla frequenza di fotogrammi del progetto e con i metadati HDR, senza passare dal desktop del sistema operativo. La DeckLink funziona anche con la versione gratuita di Resolve (Blackmagic Design, tabella delle funzioni).

Posso collegare il monitor di riferimento alla scheda video?

Si può, ma quello che vedi è il desktop del sistema operativo, con la sua gestione del colore e la sua frequenza di aggiornamento, non il segnale del progetto. Per un controllo di consegna non vale: per l'HDR non è affidabile e per l'interlacciato non esiste.

Il RAID 0 è sicuro per il girato?

No, e non deve esserlo: è un volume di lavoro. Se uno degli SSD si guasta, il volume non è più leggibile. La sicurezza sta nelle copie: girato originale e progetti chiusi sul NAS e su LTO, tre copie su due supporti con una fuori sede, e un volume che, se un SSD si guasta, si ricrea e si ricopia dal NAS in una notte.

Serve DaVinci Resolve Studio per lavorare in 8K?

Sì. Secondo la tabella delle funzioni di Blackmagic Design, le timeline e i render a risoluzioni superiori all'UHD sono della versione Studio, come la riduzione del rumore e Magic Mask. Il supporto alle DeckLink, invece, c'è anche nella versione gratuita.

Quanti core servono per DaVinci Resolve?

Meno di quanti se ne comprano. In Resolve il lavoro pesante lo fa la scheda video; al processore restano la decodifica di alcuni codec, parte di Fusion, la codifica dei master in ProRes e DNx e il lavoro intorno. Contano una buona frequenza e, nella sala color, soprattutto le linee PCIe della piattaforma, che decidono se tutte le schede lavorano a piena larghezza.

Continua a leggere: DaVinci Resolve: quanta potenza serve davvero

Le specifiche citate in questo articolo vengono dalle schede tecniche ufficiali di AMD, NVIDIA, Samsung, ASUS, Blackmagic Design, Intel e Corsair, dai data rate dichiarati da Blackmagic Design e RED per i loro formati e dai dati ARRI sul Codex Compact Drive e sull'HDE, consultati a ottobre 2026. Le misure sui canali di memoria vengono da test indipendenti, indicati nel testo con la data. Le misure del volume RAID sono nostre, del 28 ottobre 2026, con le condizioni di prova indicate nel testo. Le stime indicate come nostre (data rate ARRIRAW, peso di una giornata di riprese, tempi di copia, banda verso il monitor) sono calcoli nostri dai dati dichiarati e cambiano con il flusso di lavoro. I produttori aggiornano requisiti e specifiche a ogni versione.